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紫砂壺成型方法的變遷
春秋戰(zhàn)國的印紋陶、漢代陶罐為拉坯法與盤筑法相結合的成型，如漢代的印紋陶陶罐，下半截是以轆轤法成型，上半截則是以盤筑法成型；到了晉代，表瓷產(chǎn)品為轆轤車拉坯成型；宋代大量生產(chǎn)的釉陶罐及韓瓶，器物身上手印清晰，明顯也是轆轤車拉坯成型，大件的釉陶也有發(fā)現(xiàn)；明以后逐漸變?yōu)榇缮偬斩啵捎谔掌鞯某尚头椒ǖ难葑儯笏住⒒鹄彛∽友髩⒒ㄅ杌ㄆ鳎驗樘漳嗟目伤苄远臑槟嗥偨臃椒ǎ浞ㄏ仁谴驂耗嗥瑸榕黧w厚度，再鑲接成圈，后拉“滿”接口，這種“撈（拉）滿法”的成型方法的出現(xiàn)和應用，可能是紫砂打身筒法的前身，也是紫砂成型方法的基礎。但對于紫砂壺的創(chuàng)作，這些辦法也限制了茶壺器形的變化和發(fā)展。
明代正德年以后，經(jīng)過藝人的摸索、改進，紫砂壺的成型方法有了重大突破。
根據(jù)典籍記載，傳統(tǒng)的手工成型的方法，早的是金沙寺僧的方法：“捏筑為胎，規(guī)而圓之，刳始中空，踵傅口柄蓋。”稍后的供春的制壺方法也大同小異：“茶匙穴中，指掠內(nèi)外……胎必累按，故腹半尚現(xiàn)節(jié)腠。”用現(xiàn)代語言來詮釋，就是：用建造之法筑成基本之器形，如果是成型圓器，則使用了木頭做的虛坨，然后兩半圓用手捏接成圓，再用小匙來修理壺身內(nèi)壁，這時茶壺的內(nèi)壁腹部往往會出現(xiàn)節(jié)腠特征。
到時大彬時，這位大師創(chuàng)作的茶壺已是“千奇萬狀信手出。”這突飛猛進的變化利益于工藝革新。新工藝不是瓷器業(yè)沿用已久的轆轤拉坯法，用這種辦法生產(chǎn)不出“方非一式，圓不一相”的茶壺來，《陽羨茗壺系》中也沒有介紹這種方法，倒是《陽羨名陶錄.文翰》中周容的《宜興瓷壺記》有了這種新成型工藝的較詳細的說明。作者指出，供春制壺是用模子的，時大彬悟得其中道理，也學供春用模，但不久“則又棄模”，創(chuàng)新了一種全新的成型工序。
這個成型過程是：“土色五。膩密不招客土，招則火知之，時（大彬）乃故入以砂，煉土克諧。審其燥濕展之，名曰土氈（將泥輾成氈狀）。割而登（切割土氈用來成型）諸月，有序，先腹，兩端相見（先將陶泥片尾兩端相接，像接合馬口鐵罐口情況一樣，將壺身做起來），廉用媒土（接合處用媒土），土濕曰媒。次面與足，足面先后，以制之豐約定，足約則先面，足豐則先足。初渾然虛含，先壺先天，次開頸，次冒、次耳、次嘴。嘴后著，戒也。”
這就是用泥條鑲接拍打法而憑空成型，俗謂“打身筒”和泥片鑲接成型的“鑲身筒”。
時大彬的“始悟其法”，完全舍棄了粗陶中使用內(nèi)模、兩截成型的方法，全憑雙手拍打時的協(xié)調以及對于轉盤轉動慣性的駕馭，來塑造預想中的圓球體。這就使紫砂從日用陶的簡陋、局限中脫離出來，使創(chuàng)作者在造型的追求和發(fā)揮上，有了更廣闊的空間。因而被紫砂藝人們一直承襲沿用今。
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