認知紫砂
宜興紫砂：你不知道的8條紫砂冷知識
認知紫砂
2020年2月28日
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01、顧景洲何以更名顧景舟？
顧景洲的父親顧柄榮生有三子，分離取名景洲、陸洲、錫洲。
1948年，繪家江寒汀托鐵繪軒的戴相民，將任書籍專刻的“顧景舟”三字方石章、王仁輔刻的“景舟”二字長方石章，轉捐贈顧景舟，“景舟”二字是江寒汀按繪意所起。這年夏秋，顧景洲經心創造的5把石瓢壺便發端起用此章。
02、配套紫砂茶具的“頭”指什么？
▲1959年作 顧景舟制松鼠葡萄十頭套組茶具
三件頭——1壺2杯；
五件頭——1壺2杯2碟；
六件頭——1壺4杯1盤；
九件頭——1壺4杯4碟；
十三件頭——1壺6杯6碟。
配套的紫砂茶具，普遍是：茶杯數目少，茶壺的容積便小；茶杯的數目多，茶壺的容積便大。然而茶壺的容量必需勝過配套茶杯的總容量，如“六件頭”壺的容積，必需有6杯安排的容積。配套碟子的口徑，普遍應是配套單杯的口徑和高度之和。配套盤，多為10吋巨細。
03、壺型是什么時間發端由大變小的？
壺型由大變小，決斷于士大夫飲茶風趣和習氣的轉變。
明代的紫砂壺，不只是格局變革多端，壺形巨細也很不相通。大概上說，明萬歷之前，尚大壺；萬歷之后，壺形日漸減少。時大彬自婁東和諸多文人結接之后，才改作小壺。以來徐友良諸家，更向這一方面促成，從“盈尺兮豐隆”轉向“徑寸而平柢”。明末清初更有陳子畦、惠孟臣都是“小壺精巧”、“各擅勝場”的名手。
04、存世的大彬壺何以不多？
▲時大彬大作
時大彬長命，享年七十足夠，他終身創造的紫砂壺，在盤古名家中，他終身創造的紫砂壺數目該當是較多的。
然而為什么存世的大彬壺卻十分少？除了紫砂器自身不易保留除外，一個要害的緣故是：很多大彬壺都被時大彬本人給砸碎了。汗青籍中如許記錄：“每有新作，如不舒服，即行毀棄，雖碎棄十有八九，亦在所鄙棄。”
成名壺手的壺是黃金白銀，時大彬的“在所鄙棄”，存續的是“千載偶爾”的佳譽。
05、名家制壺會留住“旗號”嗎？
旗號、旗號，名士常用。《揚州繪舫錄》便記錄時大彬曾用大拇指在壺把下端按上本人的指紋干標記。顧景舟曾在上海隱姓埋名生計了三年，天天的處事便是神秘仿造歷代名壺。
在仿造時大彬壺時，顧在成品內刻了一個小小的“景”字，粘上一點脂泥蓋住。幾十年后，他被請到香港華文大學道課，在陳設室瞅到了那把被稱作“時大彬傳世器”的壺，他伸手摸到了昔日本人留住的旗號，大眾請牙科醫生將曲鏡伸進去考證為實，引起一派贊嘆。
06、“停勻”和“亭勻”有什么辨別？
▲顧景舟制吳湖帆書籍江寒汀繪大石瓢壺
在分析紫砂壺的文章中，罕睹“骨血停勻”和“骨血亭勻”，二者屬于異形詞匯，然而有細小辨別。
“停勻”多指“均勻”。
宋·洪邁在《容齋三筆·紬絹尺度》中，用“停勻”刻畫品質:“宜令諸州道府，來年所納官絹，每匹須及一十二二，其絁紬只消夾密停勻,大概斤二。”
清·鈕琇,在《觚賸·石言》中，用“停勻”刻畫形態:“（端硯）其受墨也，差差鱗鱗，和睦停勻，石與墨得，墨與石親，沛然膏流，油然酎醇。”
“亭勻”多指“妥貼”。
新穎朱自清在《龐貝故城》頂用“亭勻”刻畫構造：“這種繪明顯仿希臘的壁雕，所以構造亭勻不亂。”
07、紫砂上袁村涌現過哪些制壺名家？
先后有陳用卿、惠孟臣、陳鳴遠、邵旭茂、邵財主、邵友泉、邵友廷、黃玉麟、程壽珍、王寅春等學名家生于斯，善于斯，成名于斯。
青少年時期的顧景舟，也生計在上袁村這個紫砂壺發源地。
08、紫砂壺的有害物資含量有不尺度？
強迫性的國家尺度《國標1261—2003》確定，空腹成品鉛≤2.0mg/L，鎘≤0.30mg/L。
最大概會鉛、鎘溶出量超目標產物，是有“釉上貼花”的瓷具，瓷器運用的顏料、油墨是必需介入鉛、鎘的，它的燒造又限于800℃以下，在矮溫狀況下運用，碰到弱酸、弱堿便大概會溶出。
然而是紫砂壺燒成近1200℃溫度，內壁絕無釉化妝飾，所以也無鉛、鎘溶出之慮。
本文由 紫砂學堂 作者：古宜 紫砂 發表，轉載請注明來源！
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