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釉彩工藝是將紫砂工藝與景德鎮(zhèn)瓷器釉上彩工藝聯(lián)合起來的產(chǎn)品。它是在曾經(jīng)燒成的紫砂陶器上施加釉彩，再以矮溫紅爐二次燒成。釉彩化妝不妨分為爐鈞、搪瓷彩、粉彩、描金等。

爐鈞

此乃采用景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)的口法，指在燒成的紫砂器渾身施滿含銅或者含鉆釉料，經(jīng)矮溫二次燒成，釉面浮現(xiàn)鈞瓷特性。《景德鎮(zhèn)陶錄》載：“爐均釉，色在東窯、宜興掛釉之間，而斑紋流動變革過之。”可知其時稱“宜興掛釉”。爐鈞釉紫砂器始于清代雍正往，曾有發(fā)高梁赤色的。后來，以淺藍色為主。據(jù)《陽羨砂壺圖考》作家之一張虹說，爐鈞釉有“雙、單皮之別”，即上一層釉、二層釉之別，“雙皮者滋潤如膏，光可鑒人”。爐鈞釉紫砂壺數(shù)目極少，收躲價格很高。

搪瓷彩

清代康熙往創(chuàng)辦，乾隆時到達頂峰。均由宜興入貢素胎紫砂器，再由清官內(nèi)政府造辦處工匠以搪瓷釉彩畫花草紋并加款燒造。俱為宮殿用器，創(chuàng)造極為精致，奢華靈巧，華美堂皇，傳世品很少，極具收躲價格：據(jù)清內(nèi)政府造辦處檔案記，乾隆往宜興畫搪瓷“俱康熙年款”。二者的辨別在于康熙搪瓷彩紫砂器在素胎上直交畫搪瓷花草，而乾隆時先上紅或者藍色搪瓷彩底釉，再以其余搪瓷彩畫花。

粉彩

由搪瓷彩衍生，以粉彩釉料在紫砂器上畫山水、花鳥、人物，二次燒成。乾隆中期往日多全器滿彩，錦地啟光;乾隆末期以來簡化為點彩，在紫砂器胎面直交以粉彩圖畫書籍寫。嘉慶、講光年間還涌現(xiàn)一種以藍釉作底、白釉畫寫的“藍白釉彩”，個中藍色深奧者年月較早。

描金

用金泥(黃金與水銀加熱后的化合物)動作彩料，在紫砂壺壺體和蓋面上圖畫書籍銘，二次燒烤時水銀揮發(fā)，便留住描金字畫，高貴華美，精巧出眾。乾隆時代宮庭創(chuàng)辦，以來各代宮中雖有仿造，但是均未能到達乾隆時代高超的程度。傳世荒涼，價格寶貴。